歌曲寫作基礎(chǔ)（十一）部分地區(qū)民歌特點(diǎn)2

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二、河北民歌

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/ x$ c6 w7 ?0 O1、河北民歌的調(diào)式以徵調(diào)式和宮調(diào)式居多，羽調(diào)式和商調(diào)式極少，未見到角調(diào)式。
例1《小白菜》是帶變宮的六聲徵調(diào)式民歌。
        
例2《小放牛》是五聲徵調(diào)式民歌。
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; r8 Q0 o& p' _% L例3《散花》是帶變宮的宮調(diào)式民歌。
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2、基本旋法以級(jí)進(jìn)為主，包括小三度，使河北民歌總體上顯得很平和。
% t$ i: a! o  a/ J  }9 T3、變宮音的處理有別于其它一些地區(qū)，常常不做經(jīng)過音而在強(qiáng)拍上出現(xiàn)，形成了鮮明的地方色彩。如例2《散花》中的變宮音。
4、大跳常常是下行小七度，如5下行到6和1下行到3，形成特殊風(fēng)格。
& O* Y+ i. T+ u' Q" k& N例4《回娘家》尾句。
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2 u7 F, y1 m* ^& d# }) k% b. M5、終止式?jīng)]有鮮明的風(fēng)格，但很有特點(diǎn)：例5
              
7 v) O; u$ Q/ F6、樂句基本上是強(qiáng)拍起、方整的，但強(qiáng)拍后半拍起的樂句也很有特點(diǎn)。另外如下例的樂句節(jié)奏在河北民歌中運(yùn)用較多，形成很獨(dú)特的句式節(jié)奏。
例6   
1 U9 `0 U, r' ]" j  \6 O, g- b    運(yùn)用河北民歌音調(diào)創(chuàng)作的歌曲很多。如歌劇《白毛女》（賀敬之詞 馬可 張魯曲）中的《北風(fēng)吹》和歌曲《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》（張藜詞 劉青曲），都運(yùn)用了《小白菜》的旋律素材：
例7《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》的A段。
        

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三、河南民歌

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1、河南民歌以徵調(diào)式和宮調(diào)式為主，羽調(diào)式較少。
( T9 r6 q+ n! O6 W7 H4 I# K4 i% \例8《編花籃》
        
( k0 N4 Z+ p: b例9《王大娘釘缸》
        
2、河南民歌中常用一種特性的旋法反復(fù)出現(xiàn)，貫穿全曲。如例8《編花籃》中的2 1 7。
3、變宮7上行進(jìn)入1這種小二度進(jìn)行相當(dāng)普遍，宮調(diào)式中，屬音5和這種進(jìn)行成為河南地方語言的代表性旋法。如5（低音） 7（低音）1和5 7（低音）1。徵調(diào)式歌曲運(yùn)用5（低音）7（低音）1的五度上行模進(jìn)也很有河南味。
0 e" D% _- F: t% E4、河南民歌的結(jié)構(gòu)大多在規(guī)整的基礎(chǔ)上利用襯腔進(jìn)行擴(kuò)充，形成結(jié)構(gòu)較自由的樂段。
    電視劇《水滸傳》的主題歌《好漢歌》（易茗詞 趙季平曲）是根據(jù)例9《王大娘釘缸》改編的。在創(chuàng)作河南風(fēng)格歌曲時(shí)，借鑒豫劇中常用的5 3 5 3 5 1的特性旋法，會(huì)使河南的地方性特點(diǎn)表現(xiàn)的更為強(qiáng)烈。如《我熱戀的故鄉(xiāng)》（廣征詞 徐沛東曲）中的襯腔：例10
2 c+ g2 p0 b, s1 \% I1 C              
& u5 w' P: U! r+ V例11《在中國大地上》（曉光詞 士心曲）B段的片段。運(yùn)用了豫劇中的特性旋法5 3 5 3 5 1，結(jié)尾是5（低音）7（低音）1的五度上行模進(jìn)，使歌曲極具河南地方特色。
        
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四、西北地區(qū)

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$ c6 H5 t6 A: M& s" j    西北地區(qū)以陜西為中心，涉及周邊的山西、寧夏、甘肅、青海、內(nèi)蒙的部分地區(qū)，地形以高原為主，山歌成為最有代表性的歌曲種類。西北民歌在全國范圍內(nèi)得以傳播，要感謝共產(chǎn)黨在紅軍長征后在陜北建立了根據(jù)地，然后很多的文藝宣傳作品都取材于當(dāng)?shù)氐拿窀杷夭?甚至現(xiàn)在的哀樂都是根據(jù)陜北民樂改編的。如果當(dāng)初的根據(jù)地建立在東北，恐怕二人轉(zhuǎn)不等趙本山這輩人就早已在全國流傳來開了。在曲網(wǎng)上看到很多有關(guān)這個(gè)地區(qū)風(fēng)格的詞曲作品，曲網(wǎng)的詞曲“西北王”應(yīng)該是聶建新老師和武俊毅老師吧。
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& k$ o1 S( }7 c. k! r1 c8 x1、主要調(diào)式是徵調(diào)式和商調(diào)式。羽調(diào)式和宮調(diào)式出現(xiàn)較少。調(diào)式音階中，缺角音和帶閏音的徵調(diào)式最有地區(qū)特點(diǎn)。
例12《天心順》。五聲徵調(diào)式民歌。
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' [8 L2 H& L9 b: u; a例13《腳夫調(diào)》是一首缺角音的徵調(diào)式民歌。
        
例14《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》是一首雅樂音階徵調(diào)式民歌。雅樂音階在秦腔和郿鄠（音 眉戶，由郿縣和鄠縣的民歌發(fā)展而成的一個(gè)陜西地方戲曲）中也有運(yùn)用，俗稱“苦音音階”。
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例15《對花》是一首商調(diào)式民歌。
        
例16《藍(lán)花花》是一首羽調(diào)式民歌。
        
/ i, M: I3 k; B例17《三十里鋪》是一首宮調(diào)式民歌。
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; u( E2 b8 _3 K1 C- q2、典型的旋法是四、五度結(jié)構(gòu)的進(jìn)行，即把純五度音程常常分成純四度加大二度級(jí)進(jìn)，如5 2 1 。旋律中，徵音和商音是骨干音，即使在羽調(diào)式和宮調(diào)式民歌中，這兩個(gè)音也是得到重用的。
3、節(jié)奏大多為強(qiáng)拍起，方整，兩句型樂段呈對稱性布局，單內(nèi)部節(jié)奏會(huì)產(chǎn)生一定的對比性。兩個(gè)樂句的結(jié)束音常常相同，都落在主音上。
4、多句體樂段方整性的很少，樂段內(nèi)長短句結(jié)合，有時(shí)候會(huì)縮減樂句長度，有時(shí)會(huì)擴(kuò)充樂句長度。終止式中常常強(qiáng)調(diào)屬音，然后進(jìn)入主音。
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; b1 p- ~0 G; v- z: B    西北地區(qū)民歌跳進(jìn)多、跨度大，顯得高亢、開闊、嘹亮。現(xiàn)代很多歌曲借鑒了它的素材。尤其八十年代，曾在中國樂壇上掛起一股強(qiáng)烈的西北風(fēng)。

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五、山東民歌

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1 H' X: |0 u( x! z& ~    山東即沿海又靠山，也有平原，各種民歌相當(dāng)豐富。由于山東是抗日老根據(jù)地，解放后很多影視及其它文藝作品中有不少歌曲是以山東民歌做為素材的。
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6 b3 R& T, Y. `; Y$ V  G1 C' X; R6 {1、山東民歌的調(diào)式主要是徵調(diào)式和宮調(diào)式，很少見到商、角、羽調(diào)式。
例18《沂蒙山小調(diào)》是一首帶變宮的六聲徵調(diào)式民歌。
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" R4 `/ y8 y0 I* m  L3 t例19《山東小調(diào)》的A段，這是一首帶變宮的六聲宮調(diào)式民歌。
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2、使用偏音時(shí)，以出現(xiàn)變宮最為常見。其中，2—7這樣的進(jìn)行很大程度上影響了東北民歌的旋法（東北地區(qū)歷史上是移民地區(qū)，很多關(guān)內(nèi)的人移民到東北，也帶過去了原住地的文化，山東是東北移民的大省）。
' X! l  y9 K. [8 f; L2 @4 C3、由于山東省與江南地區(qū)和西北地區(qū)靠近，所以音調(diào)上也吸收了這些地區(qū)的某些旋法，但也形成了自己的獨(dú)特旋法，受江南地區(qū)民歌的影響，旋律中上、下行的級(jí)進(jìn)（包括小三度）很常見。其中很獨(dú)特的旋法是以下方的鄰音組合成的輔助式級(jí)進(jìn)音型：如3 2 3、2 1 2、1 6（低音）1、6 5 6、5 3 5等。另一種是延留式的級(jí)進(jìn)音型：如5 5 3、2 2 1、1 1 6（低音）、6 6 5等等。
. L" h9 P6 N, i9 n0 y4、吸收了西北地區(qū)常用的四度跳進(jìn)，常見的是上行跳進(jìn)，如2—5、3—6。
: F) T& Y/ W/ W. _5、如上兩例的終止式很有代表性。徵調(diào)式如例18那樣，終止式常常會(huì)下行加入變宮然后是一個(gè)進(jìn)行到主音的輔助式音型。宮調(diào)式如例19那樣，四度跳進(jìn)后下行級(jí)進(jìn)到主音。
6、樂句結(jié)構(gòu)大多是強(qiáng)拍起，樂段結(jié)構(gòu)方整和不方整均有。
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2 H1 A1 F+ _& C4 `- X" v根據(jù)山東民歌音調(diào)創(chuàng)作的歌曲，參見電影《鐵道游擊隊(duì)》插曲《彈起我心愛的土琵琶》和電影《紅日》的插曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》，請曲友們自行查找樂譜分析。

謝謝老師，受益匪淺！